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空間展示設計工作室以城市文化為研究對象，信息傳播理論作為研究工具，空間展示設計研究與實踐構成工作室的主要教學內容。工作室基于未來視野下城市文化空間的發展趨勢與特征，從城市的文化性、空間的藝術性、信息的敘事性等方面展開探索，構建空間設計的具體實踐方法。其研究范圍與設計實踐涵蓋空間藝術理論研究、博物館空間展示設計、大型博覽會空間設計、商業空間展示設計、城市形象展示設計等眾多面向，整體形成具有視野前瞻性、理論批判性、設計實踐性的系統教學體系。

指導教師

黃建成 / 李 亮 / 孔岑蔚 / 方倫磊 /

王曉騫 / 曾 煜 / 柳棱棱

參展學生

康宇亮 / 劉滸霆 / 黃志斌 / 王雨軒 /

馬君睿 / 彭瓚宇 / 崔 杭 / 甘 想 /

蘭茗賀 / 史橦雨 / 李沛欣 / 紀宇璽 /

楊 微 / 傅文揚

展覽現場

學生作品

康宇亮

《風倉—華強北創新服務中心設計》

“風倉”方案旨在探索后疫情時代下傳統零售市場的未來。以華強北地區的零售市場作為改造對象,該方案嘗試結合建筑與展示設計,圍繞公共衛生,功能定位,顧客角色,消費體驗4個角度進行探討。該設計打破了零售市場封閉的空間,實現室內外的融合.通過置入創客空間,以創意生產活動與消費活動的結合來重新激活該市場。為了推動消費者參與到共創活動當中,本次展覽以”回到風開始的地方”為主題, 空間裝置為媒介,試圖將消費者帶入到華強北創新風潮的源頭。

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王雨軒

《再見星光-2025年大阪世博會主題館概念設計》

1957年前蘇聯發射的第一顆人造衛星是人類探索太空的第一步，到如今我國天問一號已經成功登陸火星，隨著科技的日益進步，太空正在逐步揭開它神秘的面紗。而太空環境問題也正式進入人類的視野，據NASA統計，約有20萬個直徑大于1cm的太空碎片漂浮在地球軌道上，如果不重視，再過70年地球將陷入黑暗。

在世博會的大背景下，基于可持續發展這一議題，將目光聚焦于太空領域建造一個永久性的紀念建筑。通過尋找星光作為展覽的主線讓觀者依次經歷“看見星光-看不見星光-再見星光”的過程，以此了解太空環境，喚醒保護意識。

《重塑·之地—新冠疫情紀念館整體設計》

為了紀念2020突如其來的新冠疫情，銘記這段歷史。通過敘事的手法令人們產生精神共鳴改變人們精神麻木的狀態并營造一個相對獨立的社會空間或者說是記憶之場，紀念這段歷史的人和物。從三家醫院金銀潭醫院、火神山醫院和雷神山醫院形成的三角場域到以精神重構作為目的的建筑內部空間，用紀念元素去構建整個空間敘事。關注于當下個體的生活和故事。紀念這次疫情所帶來的傷痛的同時激活人們的情緒，感受當下，珍惜當下。

蘭茗賀

《佚名演劇—2025大阪世博會主題館概念設計》

畢設選題基于2025大阪世博會“構建未來社會，想象明日生活”的主題，聚焦到網絡生活，并從網絡匿名現象出發，探討網絡匿名性虛擬情境對網民身份感的改變（去責任化、去個性化）。通過展館空間的實體化、具象化，讓觀眾以體驗的方式切身感受“匿名”給人心理和行為上的改變，以及這些改變反過來對網絡環境的影響。同時展望未來，暢想隨著科學技術的進步，未來身份更多的可能性和面臨的倫理挑戰，呈現問題并提出問題，使觀者回歸自身思考，思考從當下開始到未來網絡生活中使用網絡的方式和態度：如何自處，如何發揮個人作用維護網絡環境去構建更美好的未來社會。

黃志斌

《漚浮泡影-消失的展館》

海洋作為生命的起源地，孕育了地球一半以上的生命，而隨著海洋資源開發利用,海洋環境問題應運而生，導致一系列極端環境問題。整個展館以海洋相關消失的事或物作為展示內容，人們可以在這里回溯、喚醒、驚嘆、感悟。在海水的潮起潮落間探尋內心深處消失的意識呼吁行動孕育生命進而保護海洋環境!

楊微

《天幕計劃—疫情記憶體整體概念設計》

這是一個嘗試打破空間展示中時間與空間局限性的概念設計方案。方案中對分散的材料進行收集和重新排列，組合生成新的記憶性空間。并通過具有流動性的展示方式，擴大展示計劃的輻射范圍。從而提供給更多的參觀者進行記憶重現與構建的場所。展示計劃以“懸掛的裝置”、“構筑的形態”、“交互的媒體”三大展示部分組成，從多維度展示疫情記憶體的形成過程。

馬君睿

《未來“疊加態”—2025大阪世博會主題館概念設計》

2025 年大阪關西世界博覽會，日本將其定義為“未來社會的試驗場”，同時也為推動數字科技的發展帶來新的契機。在如此開放的展示平臺，虛擬與現實結合是構建空間的重要手段。疊加態作為一項科學理論，揭示了未來社會發展的不確定性，將處在多種狀態疊加的情形之下，提取疊加態的理念，對二維、三維乃至四維空間的了解，結合現有的案例，深入了解藝術和科技的融合，提出疊加態下的多維沉浸空間展示設計的積極意義，以期實現觀眾 更投入的沉浸在展示空間之中，達到更自由更意料之外的感官體驗。同時對疊加態下的多維 沉浸式理論在空間展示設計中的運用進行歸納總結，并應用于今后的設計之中。

崔杭

《微暗的火—大興安嶺火災紀念館整體概念設計》

從宏觀社會視角出發到中觀思考火災事件本身到微觀聚焦消防員三個維度,分析反思個體、集體與自然存在的聯系性。紀念館在記載和呈現事件的過程之外，真正對抗的是人類遺忘的本能。希望人們在一系列感官及空間體驗下不再以局外人的視角去感慨災難，而是真正進入事件。觀者在沉浸式體驗過程中關注火災事件的可怕和集體對抗宏大災難敘事的同時，也能關注災難后每個個體的情緒和命運，轉變固有認知和傳統態度，共同描繪人與自然和諧共生的美好未來。

史橦雨

《恒—情緒療愈館》

當代快節奏的都市生活讓人們開始感到窒息，焦慮癥等各種精神上的亞健康群體越來越多。更多的人群對于內心和精神上可以得到釋放的需求也越來越多，因此也就更加需要一個心靈冥想的棲息地來放松身心、釋放壓力。干凈的空間可以讓進行休閑體驗、舒緩情緒的人們在優美舒適的環境中與自己對話。中國古典園林空間就傳遞著這一種寧靜的氣場，這種干凈的東方韻律對于情緒的療愈極具探討性。情緒療愈館的平面布局和內部空間的設計靈感來自中國古典私家園林中的平面布局、古典建筑攢尖頂與太湖石的造型。圍合出一個層層遞進、移步換景的空間，既開敞通透又有局部封閉的棲息之地。太湖石的孔洞結構本身就是一種自由的空間路線，人們在焦慮的時候非常容易產生一種需要母胎感的保護感受，太湖石的孔洞空間可以自然交錯產生出一種環抱式保護空間，讓人可以放松棲息。希望通過建造出一個可以讓人們置身其中放松身心的情緒療愈性空間來讓每一個觀者處在一個最放松的舒適狀態，行看云起、以觀滄海。

李沛欣

《“輻生海井“核污染主題展覽》

作品是在日本決定向太平洋排放福島核廢水的背景下提出的展覽計劃?！昂＞笔恰吨狙盘秒s鈔·寶器》中變海水為甘泉的寶器。作品結合核能主題展覽與污染物檢測處理裝置，希望在觀眾的敘事空間體驗中將科技的陌生、事故的傷痛、未來的疑慮轉為對核能安全與未來的反思和期盼，形成人與自然環境的共夢之井。紀宇璽

《向微而生—2025大阪世博會未來主題館概念設計》

借助大阪世博會的國際平臺，聚焦生命科學領域，打造關于未來可持續生活的主題館，從生命的微觀角度去展開未來人類可持續生活方式的暢想，從生命的本源去呼吁人們共同打造人類命運共同體。通過引導觀眾探索到個體主動發聲，使個體與個體，現在與未來發生對話和聯結，增強人們的時代使命感和危機感。

傅文揚

《一角“自然”的魔力—城市濕地兒童主題館》

為改善”自然缺失癥“，更好地連接大自然和兒童，創建“兒童友好”城市，培養環保意識。在城市發展，展覽空間現狀，學校教育，家庭家長自身等多種因素影響下，我希望創設自然化的，具有啟發性和治愈性的展覽建筑，在城市中提供兒童自然娛樂場所的同時，注入自然教育功能。在自由奔跑，場景體驗，植物檔案，裝置互動中喚醒他們的生態意識，激活他們的自然原力。

彭瓚宇

《現在未來時—2025大阪世博會中國館概念設計》

現在未來時——2025大阪世博會中國館概念設計是基于大阪世博會總主題：“構建未來社會，想象明日生活?！彼岢龅膶χ袊磥砩鐣l展的展望。以“現在”到“未來”的時間推進為切入點，選取了由近到遠數個時段的人類未來社會發展面貌，由此對應到各個展廳之中，探索中國未來社會發展的多種可能。

劉滸霆

《生命的邊界—持續生長的建筑云墓》

有機生命能否轉化為無機生命？建筑的生命若是以人的生命尺度來衡量無疑接近永恒，將逝者的骨灰煉成墓碑，再將墓碑作為材料的磚砌成建筑，逝者的信息被建筑記錄下來，人以建筑的形式延續下去，以建筑的形式永生。人與建筑產生新的關系，人既是建筑的一部分，建筑也是人的一部分，建筑是承載信息的載體，是人們生命的記錄儀。

線下展覽時間

2021.6.10-2021.6.20

線下展覽地點

中央美術學院美術館三層

在2021年中央美院畢業季期間，美術館每周一閉館。展期內，央美師生無需預約，憑校園一卡通免費參觀，校外嘉賓需提前線上預約，預約地址如下：

(請復制地址在瀏覽器打開)

作品詳見（復制以下鏈接進瀏覽器查看）：

https://shop.ticketmars.com/604866ceed218555cc97879d/reserve/604ec05e3ed294195cf7cd28

圖文：空間展示設計工作室小伙伴